浑厚华滋，素以为绚的传统汉字设计乃是中华文化思想最凝炼的物化形态，看似平淡实为自然，通过晦冥时的黑与冰启时色白之间的色调变化，印证出民族内在的文化涵养、品性操守和社会习俗。创意构思成为设计最为典型的本质特征，是设计一种内在的思想定势和定向发展的“内动力”，它以最适当的形式技巧作出对视觉图形的物化实现，把客观世界的意象印入到世人的心灵之中，诱导、吸引人们的视线，快捷、迅速、准确地抓住重点，击中目标，最终提升画面的被注意值，完成设计与创意的机结合。 “花落雨，蝉露秋枝”水墨的渲染和调和，绝妙的阐释出了虚实的气韵性，时间的节奏性，空间的韵度性，于挥运之际表征出中和的审美心理和价值取向，以虚为实，以虚显实，以虚求实，主动迎合的承认自然、接近自然、物化自然，使客观物象与人之间形成一种默契，跨越表象，跨越时空的使人进入到一个以物抒情、以情表意的幻化世界，“惜花踏月、倚栏踏径”的欣赏那有态、有神、有趣、有情、有心的传统氤氲。“俱道适往，着手成春”受传统意象熏陶，沐浴下陈幼坚先生的作品，耐人寻味，可备一格。他的“古为今用”招贴设计，以汉字“古”为主体构满全图，诠释出一个激越、细腻、纯真、鲜活、瑰丽、深邃的时空效应。骨气形似，以线立骨，由线引导，乾得一以清，神得一以灵，用流动、循环、化合、孳生、和畅的黄璧替代了“古”字的“口”形，以象征交泰、通泰、开泰的现代橙色铅笔点缀“古”字上部“十”形的竖画。以质朴秀丽，蕴藉典雅，移位走格，雄奇恣放的隶书横画映衬“古”字的起笔横画，势能的动静，古今的融合，精彩的注解着中华文化的特征本质和情感追求，细腻的印证着时空的通变和道脉的传承。西方设计理念的引进与运用，使整个图式更富于民族特色，二分一型的构图，更使客观物象的自然本体变为节奏化的视觉语言。以小观大，将博大、朴拙、含蓄的传统审美意识，用大气象、大广度、大深度的海报形式加以展现，凝重而流动，空寂而绚烂，不拘成法，给人们留下了一个“余音绕梁”的玩味空间。

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